Caio Monteiro em Foco

Erika A. V. de Almeida é Maria Padilha em “Maria, Simplesmente Maria”

A atriz do Grupo Teatral EAVA Fênix, Erika A. V. de Almeida viveu a espanhola Maria Padilha no espetáculo "Maria, Simplesmente Maria". Quem achou que a história de Maria Padilha do espetáculo é igual a de Maria Padilha entidade espiritual das tendas de Umbanda, se enganou.

. “O nome Maria Padilha é uma homenagem minha. Mas escrevi a história do meu espetáculo diferente da história de Maria Padilha. A verdadeira história dessa entidade é pesada demais para um espetáculo teatral em Caxias-Maranhão”. – Relata Erika A. V. de Almeida.

ENTENDENDO A HISTÓRIA:
Os pais de Maria Padilha trabalhavam em Madri para a família de Joaquin Martínez.

O pai de Maria Padilha ficou viciado em jogos e bebidas, obtendo uma dívida enorme, quitada por Joaquin para a seguinte chantagem: ou Maria Padilha casava-se com ele ou ele mandaria o pai da heroína para a cadeia.

Com o casamento marcado, Joaquin vai fazer fortuna no Brasil, Maria Padilha apaixona-se por um homem, com ele relaciona-se e fica grávida. Ao tentar fugir o pai de Maria avisa-lhe que seu grande amor mandou-lhe um recado e fugiu.

Sem saída, Maria Padilha ruma ao Brasil com Joaquin, ele ampara-lhe o filho e depois coloca a criança em um colégio interno.

Ela adia o casamento por dez anos. Porém no dia fatídico, na viagem para assistir o casamento da filha, os pais dela sofrem um acidente e morrem.

Daí começa a trama da peça.
ATO I:
Ao descobrir que os pais estão mortos, Maria Padilha foge com a criada Encarnacion, e vai refugiar-se no Hampton’s House – Um Café Society de 1890 no cenário carioca. Ela acredita que ele jamais a procurará lá.

Sentindo-se segura, ele pede à criada para que resgate seu filho Mário no colégio interno e leve-o para a casa de uma amiga.

Encarnacion, mesmo com medo, atende a patroa que estava decidida.

Porém Joaquin, que havia colocado um "capanga" para vigiar sua noiva, encontra-a. Daí Joaquin inicia sua tortura.

Ela o desafia, não aceitando a imposição do casamento.

Ele argumenta, sem sucesso. Vendo que a amada não cedia, ele ameaça-lhe com uma arma “ou ela iria com ele ou morreria”.

Esperta, ele faz-se de doce, seduz Joaquin, rouba-lhe a arma, expulsa-o e depois foge.

Encarnacion volta com a triste notícia de que Mário já estava no poder de Joaquin. Joaquin volta ao Café Society e depara-se com Encarnacion.

Furioso com a nova fuga de Maria Padilha, o obsessivo Dom Joaquin faz sua primeira vítima: Encarnacion morre.

Maria Padilha volta ao Hampton’s House para reencontrar a criada e o filho. Lá Joaquin a encontra mais uma vez. Ela, sempre altiva, desafia-o, seduz os homens do lugar que ficam ouriçados pela “noivinha”, porém Joaquin tem uma arma: Mário Padilha.

Pelo filho, ela cede aos caprichos de Joaquin, mas Eugene Hampton, dono do Café Society, por uma rixa antiga com o empresário, interfere, paga a dívida de Máriozito com Joaquin, regata o garoto e Maria Padilha fica “livre” de seu algoz.

ATO II: Duas semanas depois. Maria Padilha estréia no Hamptons House. Ela faz duas amigas: a guerreira Maria Molambo, a índia Maria Ana; mas faz uma inimiga: a ambiciosa francesa Marie François.

Nesse ato Maria Padilha toma a defesa das cocotes que são constantemente humilhadas pelos cavalheiros. Ela desafia os costumes da época e consagra-se como grande estrela do Hampton’s House, o que enfurece Marie François.

É nesse ato que Maria Padilha reencontra seu grande amor do passado, Juan Galhard, que agora é amante de Marie François e pai de sua filha de oito anos, Mriazinha.

Filha de um cigano espanhol com uma argentina, Maria Padilha, em sua primeira apresentação, executa uma dança cigana, seduzindo os homens, fazendo-os brigar por ela.

“Linda, linda, linda apresentação. Foi show” – Diz José Armando Reis Juan deixa visível à Marie François que ainda ama Maria Padilha, o que atiça ainda mais o ódio da perversa Marie que alia-se ao também perverso Joaquin para separar os amantes.

Nesse ato Juan descobre que Maria Padilha tem um filho, mas não desconfia que Mariozito seja também seu filho.

ATO III
Inicia-se com a dança das Marias.

Procurou-se inovar e procurar o mais sedutor dos estilos para que as quatro Marias, juntas, pudessem atrair a atenção do público.

"Fiquei tão impressionado com a dança das Marias que sonhei com ela de noite” – José Armando Reis – Teresina-Pi

“Estava fantástica aquela coreografia. Linda demais. Achei o máximo” – Moema Trindade, professora Timon-Ma.

Depois disso, Joaquin e Juan enfrentam-se por Maria Padilha.

Em meio a ofensas e ameaças, o clima fica tenso.
No meio, Maria Padilha tenta acalmá-los, ficando entre os dois.

A foto (abaixo), o momento que todos esperavam: Juan Galhard toma Maria Padilha nos braços e a beija. A galera enlouqueceu.

Essa foto é o início do conflito que se desenrola no tango dançado a três que o grupo chamou de Tango Trio..

Erika A. V. de Almeida (Maria Padilha), fica no meio de Maxwel Araújo (Juan Galhard) e Evandro Damasceno Jr. (Joaquin Martínez).

Juan – Maria – Joaquin levantam a galera com esse show de dança e dramatização.

“O tango já é sedutor por si só, quanto mais no meio de uma interpretação que envolve um jogo de sedução” – diz a escritora da peça.

Depois Juan e Padilha fazem a dança espanhola com alguns passos de “passo doble”enfureçendo Joaquin e Marie François.

Ainda no ato III Maria Padilha e Juan Galhard descobrem que foram vítimas de uma armação de Jaquin para separá-los, onde o pai de Maria Padilha, ameaçado, teve que dispor da felicidade da filha. Aqui na foto é o momento que Joaquin ameaça o casal com uma navalha, ainda no ATO III.

Juan também descobre que Mario (Mariozito) é seu filho. O casal, mais apaixonado do que nunca, combina fugir.

Joaquin que tudo ouvira, tece seus planos e faz sua segunda vítima: a empregada Jupira, cuja culpa de sua morte recai sobre Juan Galhard.

ATO IV
O conflito da prisão de Juan, desespero de Maria Padilha, arrependimento de Marie François e Indira Nacchio, que ajudara Joaquin em seus perversos planos, arrepende-se e faz com que ele caia em uma armadilha.